Я ведь только варвар, получающий первые впечатления от цивилизации
Джек Лондон, «Мартин Иден»

В 1908 году в журнале «Pacific monthly» появилась публикация романа Джека Лондона «Мартин Иден». В произведении описывается творческий путь молодого писателя, сумевшего благодаря упорному труду и необъятной творческой энергии достичь успеха в своем мастерстве, стать интеллектуалом, добиться всеобщего признания. Особенностью романа стало не только отражение пороков высшего общества, но и демонстрация наличия среди мнимой «интеллигенции» настоящих, незаурядных умов того времени.

Моряк, представитель рабочего класса. На протяжении романа мы наблюдаем эволюцию персонажа, его внутренний рост. От простого рабочего Мартин дорастает до известного писателя, но какой ценой? Его путь не назовешь простым и полным только лишь радостей. Это был тернистый путь, полный лишений и страданий, в результате которого герою открылись многие истины. В частности, он начинает осознавать, что девушка, которую он любил всем сердцем, на самом деле не верит в него и готова подчиниться своим родителям, убедив себя в том, что Идену никогда не достичь успеха в писательском мастерстве.

Этот герой смел, открыт для обучения, полон сил и энергии, его можно назвать целеустремленным и уверенным в себе. Он вынослив, способен спать лишь по 6 часов в сутки, все остальное время посвящая работе. Держит слово, помогает нуждающимся. Не боится высказывать собственное суждение. Может постоять за себя и тех, кто ему дорог.

Любовь к Руфь многое переменила в герое, и именно благодаря ей он стал меняться как внутренне, так и внешне. Многие положительные черты прежнего Мартина Идена — моряка остались при нем (как, например, доброта, открытость, готовность прийти на помощь беззащитному и проч.) и к ним еще добавились аккуратность, изысканность манер, отказ от вредных привычек; речь персонажа стала более отточенной и логичной. Этот образ не может не вызвать нашего восхищения. Однако есть и обратная сторона медали. Мартин Иден, по утверждению самого Джека Лондона, – индивидуалист (индивидуализм в «Словаре русского языка» С.И.Ожегова под редакцией Н.Ю.Шведовой – «1. нравственный принцип, ставящий интересы отдельной личности выше интересов общества; 2.стремление к выражению своей личности, своей индивидуальности, к противопоставлению себя другим»). Такая позиция, в конечном счете, приводит героя к гибели. Поскольку он верил только в себя и единственной поддержкой в его судьбе были лишь любовь к Руфи Морз и дружба с Рассом Бриссенденом, то разлад с возлюбленной и смерть друга (Бриссенден окончил жизнь самоубийством) окончательно подорвали жизненные силы Мартина и привели его к гибели.

Он не всегда находил поддержку среди народа, хотя простые работяги любили его просто за то, что он существует, и его бывшие товарищи каждый раз радовались его возвращению. Конечно, не обходилось и без стычек. Однако среди людей, с которыми Мартин вырос, ему всегда было намного спокойнее, чем с представителями интеллигенции. Впрочем, большинство старых товарищей понятия не имели о том, что юноша пишет. И он сам не стремился рассказывать об этом всем. Работы Идена видели преимущественно издатели журналов и газет, Руфь и Бриссенден, а также кое-что слышали о них сестры Мартина и их мужья (на самом деле, из них всех только Гертруда с пониманием отнеслась к творчеству брата).

В целом, нельзя сказать, чтобы народ представлял для Мартина некую особую ценность. Это произошло, вероятно, по той причине, что Иден разочаровался в обществе в целом. Его устройство оказалось совершенно неправильным: несправедливым, полным лести и ханжества, лишений и напускной важности. А за масками образованных интеллигентов обнаружились самые обыкновенные, не способные высказать собственное мнение, лицемеры. Им могут дать фору философы, люди «из настоящего теста», к которым Идена в свое время привел Расс Бриссенден. Таким образом, участь Мартина оказалась весьма трагична, поскольку в его жизни произошел слом стереотипов, с которым он не смог совладать.

Главные герои

1. Руфь Морз — возлюбленная Мартина, бакалавр искусств, по сути своей является лишь мещанкой, неспособной принять жизнь такой, какая она есть. Ее можно смело назвать мнимой представительницей рефлексирующей интеллигенции. Руфь копается в себе, пытаясь определить, что же она чувствует по отношению к жениху. Поначалу физическая сила юноши, его облик влекут героиню, но, тем не менее, она не способна вполне адекватно оценить свое чувство. Это была лишь страсть, не более. Ведь если бы Руфь по-настоящему любила Мартина, она бы не оставила надежду на то, что рано или поздно он добьется успеха и сделает писательство своей профессией. От любви до ненависти, как известно, один шаг, и то же самое происходит с героиней. Ей неприятна мысль о том, что ее «возлюбленный» не желает найти себе постоянную работу, отказываясь от места, предложенного Мартину отцом девушки (ее собственная мечта – чтобы Мартин стал адвокатом). Однако Руфь нельзя назвать отрицательным персонажем – в ней много доброго, светлого, искреннего. В самом начале романа героиня помогает Мартину, корректирует ошибки в его речи, дает книги для прочтения. Ей не чуждо сочувствие — она искренне жалеет Лиззи Конноли, когда они с Мартином случайно встречают ее на улице, или когда Мартин заболел гриппом – она приезжает его проведать. Однако поразителен тот факт, что, даже видя, в каком он состоянии – он был очень слаб и бледен – Руфь заставила его пообещать ей, что он откажется от курения и побреется. Неужели нельзя было вместо этого вызвать врача, или хотя бы прислать ему, столь обессиленному, еды! К концу романа героиня, впрочем, довольно сильно меняется. Она поступает достаточно смело, придя к Мартину и заявив о своем намерении отказаться от принципов буржуазии. Образ Руфи очень неоднозначный, хотя мы не можем судить ее — во многом виновато окружение девушки; если бы она выросла в рабочей семье, как Лиззи Конноли, возможно, она была бы совсем другой, и не меняла бы своих убеждений слишком быстро (девушка поддалась влиянию родителей и расторгла помолвку, но после того, как жених прославился, вернулась к нему).
2. Лиззи Конноли — девушка из рабочих, по-настоящему полюбившая Мартина Идена. С ней герой мог бы стать по-настоящему счастлив! Однако из-за душевной «болезни» он не смог с ней остаться – в нем что-то перегорело, он перестал чувствовать вкус жизни, хотя, возможно, Лиззи и было дано это исправить. Она была готова даже умереть за Мартина — так сильно было ее чувство к нему. Героиня любила в нем человека, не смотрела на то, известен он или нет, есть ли у него постоянное место работы и стабильный заработок. Нет – она была выше всего этого, и хотела разделить все горести и радости вместе с любимым мужчиной – чего, к сожалению, так и не произошло. Образ простой, искренней и самоотверженной девушки с окраин противопоставлен типажу фальшивой, манерной и непостоянной Руфи. Автор видит идеал женщины в доброте и преданности, а не в умении производить впечатление. А по-настоящему добродетельные люди, по мнению Лондона, имеют весьма скромное происхождение, обязывающее их к труду, а не дарующее бесплодную праздность.
3. Профессор Колдуэлл – преподаватель английской филологии, оказавший влияние на Мартина Идена. Это первый настоящий интеллектуал, которого Мартин повстречал у Морзов. Его доводы герой считает достаточно интересными и достойными внимания. «Знаешь, это такой блестящий ум, такой интеллектуал, первый раз я с таким разговаривал», — отмечает Мартин. Но профессор – исключение из всего окружения Морзов, только он один, по мнению Идена, способен был на великое свершение, но побоялся это сделать: «Понимаешь, мне показалось, он проник в самую суть жизни и отчаянно испугался того, что увидел, и сам перед собой притворяется, будто ничего этого не видел», — рассуждал юноша. По утверждению В.Н.Богословского, профессор Колдуэллл соглашается с главным героем в том, что в университете нельзя высказывать радикальные мысли, а также Мартин вынуждает Колдуэллла признаться, что преподаватели университета недостаточно следят за развитием современной науки и занимаются исключительно классикой. Также интересно отметить, что в Америке некогда жил и писатель с такой же фамилией, как и у профессора в романе «Мартин Иден» — Эрскин Колдуэлл, и В.Н.Богословский пишет, что этот автор в своих произведениях – так же, как и Лондон, Драйзер и Стейнбек – затрагивал тему бесчеловечного труда.
4. Расс Бриссенден — лучший друг Мартина и, как следствие, единственный из всех, кто по-настоящему понимал героя. Бриссенден является социалистом, и хочет, чтобы Мартин присоединился к социалистическому движению, потому и знакомит героя с «людьми из настоящего теста», философами из народа. Как отмечает исследователь Филип Фонер, только Расс признает талант Идена, а также предсказывает юноше разочарование, когда вершина писательской карьеры будет достигнута, и уже не останется ничего из того, что привязывало бы его к жизни. Он же предрекает, что Мартину придется претерпеть много несчастий по вине женщин. Главный герой видит в товарище «второго настоящего интеллектуала» после профессора Колдуэлла. Сам по себе молодой социалист положительно отличался от профессора: «Но он заметил в Бриссендене и то, чего лишен был профессор Колдуэлл, — огонь, поразительную чуткость и прозорливость, неукротимое пламя гения. Живая речь его била ключом».
5. Гертруда и Бернард Хиггинботем, Мэриан и Герман Шмидт — сестры Мартина и их мужья. Если говорить о сестрах, то Гертруда гораздо более благосклонна к Мартину, нежели Мэриан. Ранние рассказы брата пронимают Гертруду до слез. Миссис Хиггинботтем даже несколько раз приглашала Мартина Идена на обед и предлагала дать брату денег. Ее сердце доброе, она жалеет Мартина, хотя ей самой приходится несладко, поскольку она находится в рабской зависимости от своего эгоистичного и заносчивого мужа, Бернарда Хиггинботема. Последний недолюбливал также и главного героя, завышая последнему цену за жилье и коммунальные услуги, когда юноша еще жил у них. Мэриан же стыдится своего брата, поскольку он посвятил ей стихи, не понравившиеся ее жениху, а впоследствии и мужу, Герману. «Он говорит это неприлично, не…непристойно», — всхлипывает она. К слову, мистер Шмидт и в дальнейшем продолжал люто ненавидеть Мартина – до тех пор, пока он не стал известен (как и многие другие, впрочем). Как видим, даже среди родных людей герой практически не встречает сочувствия.
6. Мария Сильва — женщина, у которой Мартин снимал жилье. Очень добрая героиня, ее дети не раз заступались за квартиранта, когда соседские мальчишки начинали обзывать его. Она прощала ему долги за жилье, иногда кормила, а как-то раз даже угостила вином. Герой помогает Марии и тем самым сполна расплачивается с ней – выкупает для нее молочную ферму, о чем Мария всегда мечтала.
7. Джо — знакомый Идена. Вместе с ним Мартину пришлось пережить не самые приятные минуты совместного каторжного труда в прачечной, где героям приходилось с утра и до ночи стирать, гладить, крахмалить белье. Он поражает будущего писателя своей силой и быстротой работы. Джо – изобретатель; ему принадлежит идея о создании улучшенной модели стиральной доски, состоящей из «втулки от фургонного колеса и поршня, соединенных с пружиной над баком». В душе он бунтарь: когда в один из дней принесли лишний узел фасонного дамского белья, то Джо поначалу собирался пойти и высказать все, что он думает, своему начальнику, «жирному голландцу». Однако почти сразу же он «подчиняется судьбе» и продолжает усердно выполнять свое дело. Вместе с Мартином ушел с прачечной и отправился бродяжничать, а впоследствии снова повстречался с Иденом в Сан-Франциско. Тогда бывший напарник выкупил для Джо у одного француза хорошо оборудованную прачечную, чтобы его знакомый более ни в чем никогда не нуждался.

Критика

Анализом романа Джека Лондона «Мартин Иден» занимались такие ведущие специалисты, как А.А.Аникст («Очерк развития литературы в США»), И.И.Анисимов («Середина века»), М.Горький, А.П.Чехов («М.Горький о литературе»), В.Н. Богословский («Джек Лондон»), К.И.Чуковский («Лица и маски»), Ф.Юнг («Джек Лондон как поэт рабочего класса») и др. Особо среди них следует выделить исследователей Ф.Фонера и В.Н.Сушкову, которые с особой тщательностью подошли к исследованию произведения и высказали довольно интересные мысли по его содержанию.

Известный американский историк и литературовед Филип Фонер посвятил творчеству Джека Лондона целую книгу – «Джек Лондон – американский бунтарь». Автор отмечает, что писатель неоднократно повторял следующее – «Мартин Иден» является самой неверно истолкованной из всех его книг. Как уже было сказано выше, герой — убежденный индивидуалист, по мнению самого его создателя (а не социалист, как казалось многим читателям и исследователям). Вот цитата Д. Лондона, приводимая Ф.Фонером в его книге: «Я писал «Мартина Идена» не как автобиографию, не как притчу о том, какой страшный конец уготован неверующему, но как разоблачение этого самого милейшего принципа индивидуалиста – подобно дикому зверю драться за свое место под солнцем, — в рядах поборников которого мистер Браун занимает не последнее место».Чарльз Браун – это священник, с которым у автора романа возникли разногласия по поводу трактовки произведения. Так, Ч.Браун во время проповеди в Окленде 16 января 1909 года заявил, что герой Лондона терпит поражение в жизни потому, что ему, как социалисту, «недоставало веры в бога».

Филип Фонер утверждает, что упрекать критиков за непонимание идеи «Мартина Идена» трудно, поскольку даже сегодня читатель менее всего способен распознать на страницах данной книги намерение автора разгромить индивидуализм. В романе настоящих социалистов (призванных противопоставить свои идеи этому заблуждению) не так уж много: первый – Расс Бриссенден, присутствовавший на собрании в квартире у Крейса (профессора, выгнанного из университета), а второй – это оратор на воскресном вечере оклендского социалистического клуба. Д.Лондон не сообщает, что оратор в оклендском клубе символизирует своим видом эксплуатацию рабочего класса при капитализме, и он даже не раскрывает, что именно понравилось Мартину в этом человеке. По этой причине не так удивителен тот факт, что многие читатели из этой сцены вынесли представление о социалистах как об изрядных «чудаках».

Также Ф.Фонер утверждает, что, хотя «Мартин Иден» многими рассматривается как наиболее зрелое произведение Лондона, и хотя данная книга прекрасно отобразила тернистый путь рабочего к образованию, писательскому ремеслу и успеху, все же во многих отношениях она — наименее удавшаяся работа из всех его произведений. Хотя бы по той простой причине, что время от времени исследователи обращаются к ней и пытаются доказать положения, которые являются прямо противоположными тем, которые стремился выразить сам автор.

Исследователь Валентина Николаевна Сушкова в своем учебном пособии «Четыре классика американской литературы (Марк Твен, Джек Лондон, Теодор Драйзер, Эрнест Хемингуэй) сравнивает образ Мартина Идена и самого автора – Джека Лондона. При этом критик отмечает, что не стоит уподоблять образ героя его создателю в полной мере. Это не дубликат писателя, так как сам автор изменился, потеряв свою наивность и целостность, которые, в свою очередь, присущи Мартину Идену.

Сушкова утверждает, что Мартин Иден – это не только Джек Лондон в прошлом, но и Джек Лондон в будущем, и что, возможно, этим романом творец предрекает свою собственную трагическую участь.

Проблематика

В романе рассматриваются животрепещущие проблемы:

1. любви – например, характерно описание зарождающейся в душе Руфи Морз любви к Мартину Идену – герой «пробудил в ней девичьи страхи, взволновал душу, заставил трепетать от незнакомых мыслей и чувств». В то же время и сам Мартин испытывает нечто похожее к Руфи: «Он не сводил с нее глаз и слушал ее, и дерзкие мысли рождались у него в голове». Это была взаимная страсть, желание быть рядом друг с другом. Но было ли это настоящее чувство? Мартин на подозрения Руфи о том, что матрос заводит себе в каждом порту по жене, отвечает, что только ее одну он по-настоящему полюбил, и полюбил впервые. Тем не менее, в процессе чтения выясняется, что герой полюбил не саму Руфь, а ее обожествленный, идеальный образ. Настоящей оказывается любовь Лиззи Конноли, но и ей не суждено стать основой семьи. Простая девушка из рабочей семьи готова отдать жизнь ради любимого, однако, к сожалению, Мартин не может сделать ее счастливой, поскольку он «болен», ему уже ничего не нужно от жизни.
2. счастья – Герой спал всего по пять часов в сутки, работая при этом по девятнадцать часов, прикреплял к зеркалу списки новых слов и постепенно заучивал их; читал преуспевающих авторов и старался запомнить их приемы, чтобы самому в дальнейшем достичь успеха. Его воля к победе, достижению собственной цели не может не вызвать уважения. Однако образование не принесло ему счастья, также с его помощью он не принес счастья другим. Напротив, у моряка Мартина была душевная гармония, а вот у писателя Идена ее уже не стало. Поэтому весь его труд не принес блага даже ему самому, не то, что обществу.
3. лицемерия – поначалу мы видим негативное отношение окружающих к Мартину и его работе. И затем мы замечаем, как резко меняется их мнение, когда он становится знаменитым и уважаемым писателем.
4. денег и славы – Мартин Иден – индивидуалист, и он хочет начать зарабатывать своим ремеслом, прося у возлюбленной, Руфи, два года, за которые он успеет, по его мнению, достичь успеха. Эта амбициозность, равно как и желание прославиться, на самом деле понятны и достойны уважения. Юноша никогда не жаловался на судьбу, а просто шел к своей цели, пусть маленькими шажками, но шел, и, в конечном счете, добился того, чего хотел – получил признание, хороший заработок, любовь читателей, популярность в прессе. Только, к сожалению, такой успех уже не мог вызвать особой радости у Мартина – по причине глубокого разочарования героя в жизни.
5. мелочности и подлости мирового устройства – можно вспомнить случай, когда Мартин отправился в редакцию «Трансконтинентального», чтобы получить свой заслуженный гонорар в пять долларов, и выбил его с большим трудом, поскольку работники редакционной коллегии делали вид, что у них совершенно нет наличных денег. Или тот факт, что издательства после приобретения Мартином всеобщей известности стали мигом печатать то, что прежде отвергали. В этом выражается не только лицемерие, но и подкупность печатных изданий – скорее всего, они стремились напечатать то, что ранее не желали, так как в обществе работы Идена вызвали настоящий фурор.
6. ложных стереотипов – например, вот какое открытие сделал для себя Мартин, узнав семейство Морзов получше: «К настоящей литературе, настоящей живописи, настоящей музыке Морзы и им подобные слепы и глухи».
7. смысла жизни – Поначалу смысл жизни Мартина заключался в Руфи, в его творчестве, в его друзьях и родных. Постепенно, достигнув вершин мастерства в писательском деле, герой начинает разочаровываться в них, он заболевает «душевно» и более не может быть спокоен. Он не устает повторять, что его работа «была уже сделана», его великие произведения – написаны прежде, чем получили признание и публикацию. Не сумев примириться с обществом, слишком жестоким, продажным и мелочным, мужчина не видит иного выхода, как покончить жизнь самоубийством. Ницшеанство и индивизуализм привели героя в тупик и не дали ему стимула жить дальше.

Смысл книги

Основной идеей романа является утверждение простой, но необходимой истины: только через упорный труд человек может достичь чего бы то ни было. Но при этом нельзя быть ярым индивидуалистом, не имея опоры и поддержки в лице народа, либо единомышленников и близких людей, иначе судьба может сложиться трагически, как это и произошло с Мартином. Герой не думал о благе общества, он хотел изменить к лучшему лишь себя. В этом писатель усматривал эгоизм и малодушие, которые, укоренившись в лидерах мнений, разрушат социум, отделив людей друг от друга. Потому Лондон и счел необходимым развенчать эту модную на тот момент точку зрения.

Индивидуалист, видя проблемы окружающего мира, игнорирует их, не пытается исправить ситуацию, концентрируясь только на личностном росте. Но если так поступят все передовые мыслители, художники, общественные деятели, то новой религией умов и сердец станет равнодушие, а тысячи менее сознательных, менее сильных людей станут его безвольными жертвами. Этому исходу писатель противопоставляет мораль социализма, которая предусматривает свободу, равенство и братство для всех граждан.

Что такое синдром Мартина Идена?

Как отмечается в «Новом иллюстрированном энциклопедическом словаре» под редакцией В.И.Бородулина, А.П.Горкина, А.А.Гусева, Н.М.Ланда и др., роман Джека Лондона повествует о судьбе писателя из народа, пришедшего к трагическому разочарованию в современной цивилизации и ее интеллектуальной элите. В этом и состоит синдром Мартина Идена – когда человек стремится к какой-то цели, а по достижении ее начинает осознавать, что жить ему больше незачем, что все, что он когда-то любил и во что верил – ложь, миражи, что не стоят никакого внимания.

Проблема Мартинов в том, что они неспособны понять – жизнь состоит из удач и неудач, в ней много как хорошего, так и плохого, и в случае успешного достижения какой бы то ни было цели у человека появляется стимул для того, чтобы развиваться дальше, достигать новых высот. Всегда есть то, ради чего стоит жить и бороться – хотя бы ради народа, как утверждал сам Джек Лондон. Мысль о том, что он может принести пользу людям и своему отечеству долгое время удерживала писателя от того, чтобы покончить жизнь самоубийством.

Однако Мартин не таков. Высшая, глобальная цель – служение народу — не была для него источником силы и жизненной энергии. Его отрадой были личные страсти, но как бы дороги они ни были сердцу, их масштаб не сопоставим с судьбой нации или борьбой с социальными катаклизмами, а ведь именно эти вопросы должны занимать интеллигенцию, по мнению Лондона. Нравственный долг писателя – подняться над суетой, превозмочь собственные амбиции и служить искусству ради просвещения и воодушевления широких народных масс. Поскольку Мартин это так и не осознал, в его душе наступил кризис разочарования. Всю жизнь, весь талант он бросил к ногам мелочных любовных переживаний, им посвятил всего себя.

Но не надуманная ли у него болезнь? Ведь, как мы выяснили, у героя все-таки оставались еще люди – такие, как Джо, Мария, Гертруда или Лиззи Конноли – ради которых стоило жить и бороться, и такому сильному и умному человеку, как Мартин Иден, это точно было под силу.

Что общего у Мартина Идена и Страшилы?

Мартин много учился, чтобы стать образованным человеком, и кому-то, возможно, покажется, что он поначалу был не таким уж умным, его кругозор был уже или что-то подобное. Возможно, в этом есть доля правды, но тут можно посмотреть и с другой стороны. Вспомним «Волшебника Изумрудного города» Александра Мелентьевича Волкова (либо «Волшебника страны Оз» Лаймена Фрэнка Баума), где Лев, Страшила и Дровосек уже изначально обладали теми качествами, которые якобы подарил им добрый Гудвин. Нет! На самом деле у Льва изначально есть смелость, у Страшилы – острый ум, у Дровосека – доброе сердце. Но им не хватало веры в себя. Гудвин подарил им ее. А Мартин приобрел ее сам, когда стал обучаться. А обучаться он стал, потому что влюбился. Ради любимых мы готовы пойти на многое, и Мартин не стал исключением.

Выводы

Произведение это очень яркое, насыщенное цитатами, с жизнеспособными образами, как рабочих, так и представителей интеллигенции. Многие из персонажей вызывают отклик в нашей душе, а текст читается на одном дыхании. Мы видим эволюцию души героя, который из простого моряка вырос до высокоинтеллектуального, красноречивого, начитанного человека. Этот путь был тернистым и полным преград – Мартин подолгу голодал, спал всего лишь по пять-шесть часов в сутки, работал не покладая рук, и безустанно рассылал рукописи по журналам и издательствам. Слава подкралась к молодому писателю несвоевременно, и когда предстала перед Иденом во всей своей красе, то у него уже не оставалось никаких сил и никакого энтузиазма, чтобы принять ее с восторгом. Что-то перегорело в его душе, он разочаровался в жизни; «Моя работа была уже сделана», — не перестает повторять он, тем самым подчеркивая, как мелочно и глупо общество, в котором ему поневоле приходилось вращаться. Роман заставляет нас задуматься о том, ради чего мы живем, и предупреждает, что жизнь часто бывает непредсказуемой. От безвестности до известности лежит не один шаг, это понятно, но порой то, как к человеку приходит слава, и какой ценой, заставляет многих ужаснуться и отшатнуться от исполнившейся мечты.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

2.2 Проблематика

Проблема неразделенной любви

По моему мнению, тема любви в литературе всегда актуальна. Ведь любовь - это самое чистое и прекрасное чувство, которое воспевалось ещё с античных времён. Любовь одинакова всегда, будь это любовь юношеская или более зрелая. Любовь не стареет.

Она пела, прижавшись к нему, и ее руки были в его руках, и каждый из них в этот миг держал в своей руке сердце другого.

Боюсь, ты не уловила мою мысль, - мягко сказал Мартин. - Я о чем говорю: если ты меня любишь, как же это получилось, что теперь ты любишь меня гораздо сильнее, чем прежде, когда твоей любви хватило лишь на то, чтобы мне отказать?

В любви человеческий организм достигает высшей цели своего существования, в любви не должно сомневаться, ее надо принимать от жизни как величайшую награду.

Играя в незнакомую игру, не делай первого хода.

Проблема «пустого» высшего класса общества.

По ходу всего действия романа, общество идет в противопоставление главного героя. Эта серая масса людей презирает и смеется над главным героем, унижая его и оскорбляя. Джек Лондон показывает самые страшные стороны общества. Говорит нам о том, что даже самый светлый и чистый человек может оказаться под влияние общества не таким уж и чистым, о чем свидетельствует нам героиня Руфь.

Я просто сохраняю за собой право иметь собственное мнение. Я высказал вам только что свои взгляды, чтобы объяснить, почему медвежьи прыжки мадам Тетралани портят мне удовольствие, получаемое от оркестра. Быть может, музыкальные критики всего мира и правы, но я хочу оставаться самим собой и не желаю подчинять своих вкусов даже единодушному приговору всего человечества. Если я не люблю чего-то, то не люблю, вот и все. И под солнцем не существует силы или разумного основания, которые заставили бы меня обезьянничать и любить что-нибудь только потому, что большинство подобных мне существ любит это. Или, по крайней мере, делает вид, что любит.

Боюсь, Мартин Иден никогда не научится зарабатывать деньги. А для счастья деньги необходимы, так устроен наш мир… не миллионные состояния нужны, нет, но достаточные средства, чтобы жить прилично и с комфортом.

И постоянно глядя друг на друга, подражая друг другу, эти жалкие существа готовы стереть свои индивидуальные особенности, отказаться от живой жизни, чтоб только не нарушить нелепых правил, у которых они с детства в плену.

Проблема возможности образования рабочего класса.

Проблема образования рабочего класса показана в романе «Мартин Иден» очень остро. Это одна из главных проблем, на мой взгляд. Есть рабочие, которые не могу себе позволить даже купить книгу, потому что это очень дорого, а есть буржуазия - люди, которые могут себе позволить обучение и делают это не из своих побуждений и стремлений, а только чтобы соответствовать своему статусу в своей обществе.

Ограниченные умы видят ограниченность только в других.

То была извечная трагедия - когда ограниченность стремится наставлять на путь истинный ум широкий и чуждый предубеждений.

Мартину редко приходилось думать. Обитель мысли была заперта, окна заколочены, а сам он был лишь призрачным стражем у ворот этой обители. Да, он стал призраком. Джо был прав. Они оба были призраками в царстве нескончаемого труда.

Проблема отсутствия человеческого стремления.

«Стремясь к успеху, надо стремиться и к совершенству.», но матросы даже не позволяют себе представить нечто другое, о чем они могу мечтать, кроме заработка на своей работе. Но ведь есть один человек - Марти Иден, который это переборол из любовь к прекрасному начал учиться и зарабатывать деньги не на кабаки и женщин, а для образование. Но он почему-то не подал урок своим друзьям и знакомым по работе. Они так и остались, они так и продолжили верить только в то, чем они привыкли жить.

Что мне не нравится, то мне не нравится, и с какой стати я должен делать вид, что мне это понравилось!

Радость не в том, что твоя работа пользуется успехом, радость - когда работаешь.

Да откуда она, эта способность, - прервал Мартин. - Девяносто девять процентов редакторов обыкновенные неудачники. Несостоявшиеся писатели. Не думай, будто они предпочли нудную необходимость торчать за редакторским столом, зависеть от тиража и коммерческого директора радости творить. Они пробовали писать - и не сумели. И получается дьявольская нелепость. Каждую дверь в литературе охраняют сторожевые псы - несостоявшиеся писатели.

Проблема того, что не каждый человек готов помочь другому.

По моему мнению, эта проблема актуальна во все времена. Хоть проблема гуманизма и не прослеживается ясно, как проблема любви, все же она здесь есть. Гуманизм, ставит вопрос об истинном благородстве человека, то судя по произведению, обладает совсем малая часть, в этом случае - только Мартин Иден.

Время - лучшее лекарство от детских болезней. - Он повернулся к Морзу. - Я полагаю, споры в таких случаях бесполезны. Пациент только становится еще упрямее, отстаивая свою точку зрения.

Это верно, - с важностью согласился мистер Морз. - Но больного иной раз следует предостеречь, что недуг серьезен.

Каждый поступает как умеет, большего не дано.

Тот шагает быстрей, кто шагает один.

Проблема нежелания социума самосовершенствования.

Для многих людей самосовершенствование стоит на высшем месте, как и для Мартина Идена. Но вот по ходу всего романа он один такой, другие люди не имеют такого стремления, они остаются на своем уровне, что их и устраивает.

Сдается мне, знания - они вроде штурманской рубки. Как приду в библиотеку, всегда про это думаю. Дело учителей по порядку растолковать ученикам всё, что есть в рубке. Учителя - проводники по штурманской рубке, вот и всё. Ничего нового они тут не выдумывают. Не они всё это сработали, не они создали. В рубке есть карты, компас, всё, что надо, а учительское дело всё новичкам показать, чтоб не заблудились.

А я вам говорю, - перебил он, - что по крайней мере девяносто девять процентов редакторов - это просто неудачники. Это неудавшиеся писатели. Не думайте, что им приятнее тянуль лямку в редакции и сознавать свою рабскую зависимость от распространения журнала и от оборотливости издателя, чем предаваться радостям творчества. Они пробовали писать, но потерпели неудачу. И вот тут-то и получается нелепейший парадокс. Все двери к литературному успеху охраняются этими сторожевыми собаками, литературными неудачниками. Редакторы, их помощники, рецензенты, вообще все те, кто читает рукописи, - это все люди, которые некогда хотели стать писателями, но не смогли. И вот они-то, последние, казалось бы, кто имеет право на это, являются вершителями литературных судеб и решают, что нужно и что не нужно печатать. Они, заурядные и бесталанные, судят об оригинальности и таланте. А за ними следуют критики, обычно такие же неудачники. Не говорите мне, что они никогда не мечтали и не пробовали писать стихи или прозу, -- пробовали, только у них ни черта не вышло.

Но если вы потерпите неудачу? Вы должны подумать обо мне, Мартин!

Если я потерплю неудачу? - Он поглядел на нее с минуту, словно она сказала нечто немыслимое. Затем глаза его лукаво блеснули. - Тогда я стану редактором, и вы будете редакторской женой.

Анализ поэмы "Медный всадник"

Одним из основных вопросов творчества А.С. Пушкина был вопрос отношения личности и государства, а также вытекающая отсюда проблема "маленького человека". Известно, что именно Пушкин серьезно разработал эту проблему...

Анализ произведения Вильяма Шекспира "Ромео и Джульетта"

Основу проблематики «Ромео и Джульетты» составляет вопрос о судьбе молодых людей, вдохновленных утверждением новых высоких возрожденческих идеалов и смело вступивших в борьбу за защиту свободного человеческого чувства...

Анализ романа У. Эко "Имя розы"

События в романе наталкивают нас на мысль, что перед нами детектив. Автор с подозрительной настойчивостью предлагает именно такое истолкование. Лотман Ю. пишет, что «уже то...

Основные жанровые особенности руской повести 40-х годов.

Теперь перейдем к литературной проблематике направле-ния. Направление -- это прежде всего творческое единство пи-сателей. Направление на зачаточной стадии может сущест-вовать стихийно, без ясно осознанной и сформулированной программы...

Проблематика и поэтика лирико-философской повести И.А. Бунина "Митина любовь"

бунин герой любовь жанровый При анализе проблематики данной повести мы опирались на работы А. Волкова, О. В. Сливицкой. Проблематика повести тесно переплетена с образами главных героев...

Проблематика и поэтика цикла стихотворений Б. Пастернака "Когда разгуляется" (импрессионистические тенденции)

Концепция времени. "…Хочу понять <…>, как Пруст нашел потерянное время…". "Я мир трущоб избрал жилищем…". Особенности поэтики цикла: Метафора. Элементы импрессионистической техники...

Проблематика роману Джона Стейнбека "Грона гніву"

1. Перехід до індустріального суспільства, капіталізму (масштабне капіталістичне сільськогосподарське виробництво перетворює вільного землевласника до становища безликого і безсловесного придатку машини. З однієї сторони - Джоуди...

Роль эпиграфа в романе Грэма Грина "Комедианты"

грин художественный комедианты эпиграф В «Комедиантах» (1966) писатель подвергает беспощадной критике реакционные режимы, в том числе тот, который установлен с помощью США на Гаити...

Роман Дж. Д. Селінджера "Над прірвою в житі"

Холден не розуміє міркувань свого кращого вчителя, застерігає про безодні, що звилася перед молоддю: "Безодня, в яку ти летиш, - жахлива прірву, дуже небезпечна. Той, хто в неї падає, ніколи не відчує дна. Він падає, падає без кінця. Це буває з людьми...

Сравнительный анализ "Пиноккио" К. Коллоди и "Золотой ключик, или Приключения Буратино" А.Н. Толстого

Впервые сказка итальянского писателя К. Коллоди "Приключения Пиноккио. История одной марионетки", увидевшая свет в 1883 году, была переведена на русский язык в 1906 году и опубликована в журнале "Задушевное слово"...

Тема народа в романе "Война и мир"

Огромное количество статей и книг написано о романе «Война и Мир». Но основными проблемами были и остаются: композиция и жанр, «мысль народная», историческая правда в романе и основные образы...

Тема преступления и наказания в романе Диккенса "Домби и сын"

Первоначально роман Диккенса был задуман как «трагедия гордости». Гордость - важное, хотя не единственное качество буржуазного дельца Домби...

Трагедия Шекспира "Гамлет"

Проблема нравственного выбора Одной из наиболее ярких проблем произведения является проблема выбора, которую можно считать отражением основного конфликта трагедии. Для мыслящего человека проблема выбора...

Традиции жанра антиутопии в западной литературе

Роман Рэя Брэдбери «451 по Фаренгейту» представляет собой тематически расширенную версию рассказа «Пожарник», опубликованного в журнале «Гэлэкси Сайенс Фикшн» в феврале 1951 г., и являет нам целый комплекс проблем, с которыми, по мнению автора...

Художественные особенности антиутопии Е. Замятина "Мы"

Две основные проблемы, которые поднимаются в данном произведении - это влияние развития техники на человечество, а так же проблема «тоталитаризма». Остальные проблемы уже являются порождением, последствием этих двух. Рассмотрим...

Уж сколько их упало в эту бездну,

Разверзтую вдали!

Настанет день, когда и я исчезну

С поверхности земли.

М. Цветаева

Роман Джека Лондона «Мартин Иден» во многом авто-биографичен, это своеобразная исповедь писателя и попытка предсказать свое будущее через судьбу вымышленного пер-сонажа.

В романе нам раскрывается трагедия человека, вышед-шего из низов и сумевшего занять свое место в обществе высшего света, но при этом осознавшего, что достиг он совсем не того, к чему стремился изначально, словно жизнь посмеялась над дерзостью бросившего ей смелый вызов юноши...

В образе Мартина Идена перед нами предстает человек, выросший в бедности, среди людей, находящихся в самом низу общественной лестницы, в полной мере усвоивший жестокие животные законы, царящие в этом мире: выжи-вает сильнейший, он же получает самое лучшее — еду, женщин, власть. Не желая мириться со своим положением, Мартин страстно стремится выбраться «наверх», и в этом проявляются не столько материальные интересы и честолюбие молодого человека, сколько его стремление к знаниям, культуре, мечта о красоте и чистоте отношений между людьми.

Случай сводит Мартина с семьей банкира Морза, и он влюбляется в дочь Морза — Руфь. Эта девушка, воспитан-ная в совершенно другом, чем Иден, мире, довольно зауряд-ная и посредственная, кажется Мартину олицетворением чистоты и одухотворенности. Стремясь завоевать ее лю-бовь, оказаться достойным ее, юноша с энтузиазмом и бес-конечным упорством устремляется на завоевание своего места под ярким солнцем высшего света.

В радужных тонах представляя себе будущее своей меч-ты, Мартин много читает, занимается самообразованием. Он твердо решил стать писателем и достичь известности, чтобы оказаться на равных рядом с Морзами и им подоб-ными. Иден много и кропотливо работает, но его стремле-ние к писательству воспринимается высшим светом с иро-нией, как ребячество, хотя они и с уважением относятся к желанию Мартина выдвинуться, занять более высокое со-циальное положение.

Для того чтобы добиться цели, Мартин готов на лише-ния и потери. Он пишет рассказы, стихи, повести, однако рукописи неизменно возвращаются из различных изда-тельств и редакций, куда он их рассылает. Но даже терпя отчаянную нужду, юноша не сдается, потому что сравнение его произведений с напечатанными в газетах и журналах говорит явно в его пользу. В глазах Идена журнальное сочинительство фальшиво, пресно, мелочно, ограниченно, а для прямого и честного молодого человека сделка с совес-тью невозможна. Избегая литературных штампов, не же-лая никому подражать, Мартин добивается признания своей исключительности, индивидуальности.

Постепенно перед главным героем романа раскрывает-ся истинная сущность высшего света, механизмы, движу-щие миром, куда он так стремился. Мартин постоянно стал-кивается с мелочностью, скудостью духовных интересов, и торгашеский дух, который Иден распознал за внешним лоском и утонченностью «столпов общества», стал ему от-вратителен. Материал с сайта

Внезапный и ошеломительный успех приходит уже не к восторженному юноше, а к человеку, утратившему все иллюзии. С успехом, который, как теперь ясно понимает Мартин, явился следствием не столько его таланта и ог-ромного труда, сколько игрой случая, приходит разочаро-вание. В мире, который раньше представлялся Идену иде-альным, власть отдана деньгам и славе, здесь покупается даже любовь. Однако деньги никогда не были приорите-том в системе ценностей Мартина. Его трагедия в том, что ему некуда стремиться, а вернуться назад он уже не может и не хочет. Получается, что весь этот огромный и слож-ный путь, который он проделал, был пройден зря.

Одинокий и никому не нужный, Мартин Иден теряет смысл жизни. И он выбирает единственно возможный, как ему кажется, способ разрубить этот гордиев узел — уйти из жизни, так жестоко посмеявшейся над его мечтами и надеждами.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

• тест мартин иден
• мартин иден анализ
• анализ Мартин Иден
• д. лондон " мартин иден"
• мартин иден краткий анализ

Киевский государственный университет культуры и искусств РЕФЕРАТ по зарубежной литературе на тему Джек Лондон. Анализ произведения Мартин Иден Студента 2 курса гр.ТБЗ-47 Костина Александра Киев 1998. В американском портовом городе Сан-Франциско жил простой, неотесанный, грубоватый парень по имени Мартин, по фамилии Иден. Родители его умерли, братья разбрелись по свету искать счастья, сестры еле сводили концы с концами.Себе на жизнь Мартин зарабатывал тяжелым трудом моряка.

Он хорошо познал невзрачный мир простых тружеников моря качегарки, трюмы, доки, пристани, тюрьмы и трактиры, больницы и мрачные трущобы. Он был маленькой частицей этого мира и не мыслил себя без него и вне его. Так и тянул бы он свою лямку, если бы не случай. На первый взгляд и случай-то был самый пустячный, не заслуживающий упоминания. На пароме Мартин вступился за студента, которого хотела избить группа подвыпивших парней.Все бы на этом и закончилось, и Мартин вскоре и думать бы позабыл о таком пустяке, если бы студент в знак благодарности не пригласил его к себе домой на обед. Роман Джека Лондона Мартин Иден 1908 и начинается с описания этого первого визита главного героя в респектабельный буржуазный дом Морзов, где он познакомился с сестрой студента, также студенткой университета Руфью. Это бледное, воздушное существо с большими одухотворенными голубыми глазами, с массой золотых волос с первой же минуты произвело неизгладимое впечатление на Мартина, и не только своей внешностью, но и хорошим знанием поэзии, умением легко и свободно излагать свои мысли, со знанием дела говорить об искусстве и литературе. Ее игра на рояле ошеломила Мартина.

Знакомство с Руфью и всем семейством Морзов ознаменовало важный поворот в личной и общественной жизни Мартина Идена. Мартин Иден произведение в известной степени автобиографическое.

Писал его Лондон во время своего путешествия по южным морям на шхуне Снарк. Роман сначала печатался с продолжением в журнале Паси-фик мансли Тихоокеанский ежемесячник, а в сентябре 1909 года вышел отдельным изданием.

Мартин Иден двадцать первая книга Джека Лондона. К этому времени Д. Лондон был уже широко известным писателем, автором таких сборников рассказов, как Сын волка, Любовь к жизни и др повестей Зов предков и Белый клык, романов Морской волк и Железная пята. Естественно, что Мартин Иден сразу же привлек внимание читающей публики.Действие романа развивается в двух взаимосвязанных планах личном любовь Мартина к Руфи, их отношения, упорные занятия Мартина самообразованием и социальном борьба Мартина Идена за место в буржуазном обществе, за то, чтобы это общество признало его талант писателя.

Но сразу следует отметить, что борьба эта велась во имя бледной, как лилия, девушки, то есть цели сугубо личной, индивидуальной.Глубокая, впечатлительная, тянущаяся к красоте натура Мартина именно в образе благовоспитанной, красивой и образованной Руфи увидела то, для чего стоит жить, чего стоит добиваться, из-за чего стоит бороться и ради чего стоит умереть Она окрылила его воображение, и огромные яркие полотна возникали перед ним, и на них роились таинственные, романтические образы, сцены любви и героических подвигов во имя женщины бледной женщины, золотого цветка.

И сквозь эти зыбкие, трепетные видения, как чудесный мираж, он видел живую женщину, говорившую ему об искусстве и литературе.Образ Руфи, безусловно, навеян двумя знакомыми Джека Лондона, которыми он увлекался в юности Мейбл Эпплгарт и Анной Струнской.

Вся внешняя сторона знакомства Мартина с семейством Морзов и развитие его отношений с Руфью близки к истории отношений самого писателя с Мейбл Эпплгарт. Вернемся к роману.Если Мартин влюбился в Руфь с первого взгляда, то и она сразу же поддалась обаянию его незаурядной личности, словно завороженная слушала его рассказы о морских приключениях С чутьем настоящего художника он выбирал из множества подробностей самое яркое и разительное, создавал картины, полные света, красок и движения, увлекая слушателей своим самобытным красноречием, вдохновением и силой.

Мартин Иден хорошо понимал, что между ним, простым матросом, и Руфью, девушкой из состоятельной буржуазной семьи, лежит пропасть.Они по-разному смотрели на жизнь, да н говорили, казалось, на разных языках Руфь далеко не всегда понимала жаргон Мартина, а он не знал смысла многих употребляемых ею слов. Но Мартин твердо решил эту пропасть перешагнуть, он упорно занимается самообразованием, начинает следить за своей речью, внешностью и одеждой, перестает участвовать в частых моряцких попойках.

И поначалу отношения Мартина с Руфью развиваются, казалось бы, благоприятно, нисколько могут благоприятно развиваться отношения между столь разными и по характеру, и по воспитанию, и по образованию молодыми людьми.Руфь охотно встречалась с Мартином, благосклонно принимала его ухаживания, с удовлетворением отмечала перемены в нем к лучшему он стал правильно говорить, опрятно одеваться, с ним не стыдно было появиться на людях.

Вначале она была уверена, что ее влекла к нему какая-то, как ей казалось, сатанинская сила. Но с течением времени их отношения изменились. Руфь поняла, что она любит Мартина. Когда еще чувство Руфи к Мартину было не совсем осознано ею, она решила взять этого человека и перекроить его по образцу людей ее круга.Таким образцом был младший партнер в деле ее отца, некий Чарльз Бэтлер, в детстве оставшийся круглым сиротой и сумевший ценой подлинного самоотречения от прелестей жизни и упорным трудом добиться положения, которое давало ему тридцать тысяч годового дохода.

Но Мартина, преисполненного жизненной энергией и выбравшего себе достойную цель в этой жизни, такая перспектива никак не вдохновляла. Он не собирался отказывать себе во всем, чтобы в старости иметь доход, который не сможет принести ему никакой радости. Нет, у него совсем другая мечта Он будет писать.Он будет одним из тех людей, чьими глазами мир видит, чьими ушами слышит, чьим сердцем чувствует.

Он будет писать все поэзию и прозу, романы и очерки, и пьесы, как Шекспир Ведь писатели гиганты мира Так намечается развитие характеров главных действующих лиц романа. С одной стороны Мартин, жаждущий стать писателем и уверенный, что именно этим он покорит сердце любимой девушки. С другой Руфь, вначале более образованная, чем Мартин, но с течением времени теряющая свое превосходство перед ним, не сумевшая понять глубины его мыслей и суждений.Мартин, глубоко понимающий жизнь и серьезно изучающий философию и литературу, высказывает мысли, которые слишком глубоки для понимания Руфи. Исключительный ум Мартина Идена жаждал равных себе собеседников, и ему не приходило в голову, что истинных и глубоких мыслителей нужно искать не в гостиных Морзов Мартин упрямо добивался своего места в жизни, он странствовал по жизни, не зная покоя, пока не нашел, наконец, книги, искусство и любовь.

Вдохновленный ими он долгие месяцы упорно работал, перебиваясь с хлеба на воду, голодал, поддерживая себя редкими обедами в доме Морзов.

На последние гроши он покупал почтовые марки и аккуратно рассылал свои статьи, рассказы и повести в редакции литературных журналов. Через какое-то время все его творения возвращались обратно. Он снова покупал марки и снова отсылал все по новым адресам. Но удача не приходила. Отношения с Руфью заш-ли в тупик.Для нее главное было в том, что они не могут пожениться в расчете на шедевры, которые никто не покупает.

Руфь никак не могла понять исканий Мартина. Замкнутая в узкие рамки буржуазного мирка, она не понимает, что между нею и Мартином разверзлась новая пропасть она не помогает Мартину в его литературных исканиях, пытается столкнуть его с литературного пути на стезю чиновничьей службы.К тому же отцу Руфи образ мыслей Мартина также был чужд. Не удивительно, что во время одного из обедов у Морзов высказываемые Мартином суждения показались всем кощунственными, и ему отказали от дома. Его попытки заговорить с Руфью на улице ни к чему не привели, разрыв стал окончательным и бесповоротным.

Бесспорно, писатель был волен сделать все по-иному соединить своих героев в счастливом браке.Если бы Руфь вышла замуж за Мартина задолго до того, как он стал модным писателем, читатели получили бы еще одну душещипательную историйку со счастливым концом, который так превозносили сторонники традиции жеманности в американской литературе, но который не имел ничего общего с реальной жизнью. Описанное в романе развитие событий подтверждалось и собственным житейским опытом автора романа.

За десять лет до выхода в свет Мартина Идена, когда Джек Лондон только-только вступал на литературное поприще, он ухаживал за Мейбл Эпплгарт, изящной, красивой девушкой, дочерью преуспевающего инженера. Ей нравился Джек Лондон, и она хотела, чтобы он поскорее занял устойчивое положение, поступил на должность, хотя бы почтальона.Мысли же юного Лондона заняты совсем другим и днем, и по ночам он писал свои первые рассказы и на последние гроши рассылал их в редакции литературных журналов.

Наконец, его первые рассказы увидели свет, и он получил свой первый гонорар семь с половиной долларов за рассказ. Редактор журнала обещал опубликовать цикл его произведений из восьми рассказов. Выкупив у ростовщика свое единственное богатство велосипед, Джек Лондон пригласил Мейбл на прогулку.Гордый опубликованным рассказом и открывающимися перед ним перспективами, Джек, захлебываясь от радости, обо всем рассказал Мейбл, добавив в заключение, что он отказался от предлагавшейся ему должности почтальона.

Мейбл выслушала рассказ Джека Лондона без особого энтузиазма и лишь спросила его, сколько ему платят за рассказ. Услышав в ответ точную цифру семь с половиной долларов, она разрыдалась почтальон зарабатывал больше. Так печально закончился первый юношеский роман Джека Лондона.Разрыв Руфи с Мартином, как он изображен в романе, перерастает рамки собственно личных отношений героев и становится отражением тех общественных отношений, которые господствуют в буржуазном мире. Ведь дело не просто в том, что Руфь оказывается послушной дочерью, не осмеливается пойти наперекор родителям и порывает всяческие отношения с Мартином. Проблема здесь гораздо глубже.

Путы буржуазной морали узкого мирка Морзов оказываются сильнее возвышенного чувства любви вот в чем общественное звучание разрыва Руфи с Мартином.Любовь в буржуазном мире возможна только в рамках буржуазной морали.

Здесь важно обратить внимание читателей еще на одно обстоятельство. В конце концов старшие Морзы должны были закрыть глаза на то, что Мартин служил простым моряком и уже только поэтому никак не пара дочери претендующих на интеллигентность добропорядочных буржуа. Главное в другом Мартина невозможно никакими силами перекроить по образцу Морзов, невозможно заставить бросить свои никому ненужные писания и поступить на нормальную службу.Социальное происхождение Мартина, его близость к простым людям вот что не могут переваривать Морзы. Мартин же продолжал упорно бомбардировать редакции и издательства своими произведениями. И, наконец, наступил тот долгожданный день, когда из полученного от издателя письма он достал не возвращенную ему рукопись, а чек. Но он уже не способен был замирать от восторга при виде издательских чеков.

Прежде чеки казались ему залогом будущих великих успехов, а сейчас перед ним лежали просто двадцать два доллара, на которые можно было купить чего-нибудь поесть.

Вот и все. Колесо фортуны повернулось к Мартину лицом. Все его произведения, которые так упорно отвергались редакциями в течение двух лет, теперь принимались почти без разбора. Крупная издательская фирма приняла и выпустила в свет небольшим тиражом его критико-философскую книгу Позор солнца. Она сразу же вызвала большой шум в печати.За первым изданием последовали второе и третье, книгу переиздали в Англии, перевели на французский, немецкий и скандинавские языки. Издательство предложило Мартину крупный аванс за его последующую книгу, не выдвинув при этом никаких условий относительно ее содержания.

Так Мартин Иден стал признанным модным писателем.Казалось бы, теперь он достиг всего, о чем только мог мечтать его книги охотно печатались издателями и нарасхват раскупались читателями все, что когда-либо было им написано, нашло свое место на страницах журналов и газет критики на все лады обсуждали его произведения газетные репортеры одолевали его, чтобы получить интервью на его текущем счету в банке лежали сто тысяч долларов.

Но мятущаяся душа Мартина не находила никакого удовлетворения. Теперь, когда журналы и издательства готовы были печатать все, что ни выходило из-под его пера, он вдруг потерял всякое желание писать. Его мысли были заняты одним как понять все то, что произошло с ним, что вообще происходит в человеческой жизни.На Мартина очень сильно повлияли два события разрыв с Руфью и самоубийство Рэсса Бриссендена, с которым Мартин как-то познакомился у Морзов.

Поначалу Бриссенден показался Мартину бледным и неинтересным. Но беседы с больным чахоткой поэтом вскоре убедили его в обратном в тщедушном поэте был огонь, необычайная проницательность и восприимчивость, какая-то особая свобода полета мысли Его умственный взор проникал словно чудом в какие-то далекие, недоступные человеческому опыту области, о которых, казалось, нельзя было рассказать обыкновенным языком.Молодые люди подружились, часто проводили время вместе, ходили в социалистический клуб. Мартин уговорил Бриссендена отослать в редакцию одного из журналов его поэму Эфемерида.

Получив согласие журнала на публикацию поэмы, Мартин отправляется к Бриссендену, чтобы сообщить ему радостную весть. Но в гостинице, где жил поэт, ему сообщили, что он пять дней тому назад покончил с собой. Оглушенный этим известием, Мартин все же нашел в себе силы, чтобы снова писать дни и ночи напролет.Но писал он словно в оцепенении, перестав воспринимать окружающий мир Закончив повесть, названную им Запоздалый, он перестает писать. В это время вышел в свет журнал с Эфемеридой Бриссендена.

Поэма наделала много шуму, ее автора высмеивали в печати, проклинали с амвонов церквей. Мартин с горечью сознавал, что, будь Бриссенден жив, весь этот шум был бы ему крайне неприятен.Самому же Мартину после того, как рухнул его мир, увенчанный любовью, крушение веры в печать и в публику уже не казалось катастрофой Он хотел взлететь в заоблачную высь, а свалился в зловонное болото. Мартин мучительно раздумывал о смысле человеческого бытия, о своей собственной роли во всем происходящем.

Это были размышления человека, прошедшего жестокую школу жизни, сумевшего своим собственным трудом и умом выбиться с низов на вершину капиталистического общества и вдруг обнаружившего на этой вершине все то же зловонное болото капиталистической действительности.Чем заполнить эту пустоту, Мартин не знал. Хождения пол ресторанам и увлечение египетскими папирусами успокоения не принесли.

Деньги, которых у него теперь было так много, не радовали. Он щедро одарил своих сестер, своего друга по работе в прачечной Джо, свою квартирную хозяйку. А что же дальше И даже Руфь, готовая теперь стать его женой, не привлекает его роман с ней давно уже похоронен в его сердце.Иногда ему казалось, что лучший выход из создавшегося положения вернуться к своим прежним занятиям, он тоскует о кубрике и кочегарке, как о потерянном рае. Но слишком глубокая пропасть пролегла между образованным модным писателем и простыми матросами.

Нет, назад пути ему не было, его старый рай уже безвозвратно утерян. А нового рая он так и не нашел, несмотря на свалившиеся на него богатство и славу. С внешней стороны все выглядело вполне нормально его беспрерывно приглашали на обеды и ужины, с ним жаждали знакомства, на него заглядывались красивые женщины. Но душа его не находила удовлетворения во всей этой мишуре буржуазного времяпрепровождения.Он никак не мог взять в толк, что собственно изменилось в нем, человеке по имени Мартин Иден, что его теперь все пытаются заполучить к себе на обед. Ведь все его произведения были написаны еще два года тому назад, сам он с тех пор никак не изменился, но тогда его не приглашали на обед даже родственники и близкие знакомые, а ведь он целыми днями не имел во рту ни куска хлеба.

А теперь даже судья Блоунт почитает за честь пригласить его к обеду.Тот самый Блоунт, которого он как-то оскорбил у Морзов и из-за которого, собственно, и произошел разрыв с Руфью. Мартин в конце концов понимает, что перемена в отношении к нему вызвана единственным появлением его книг в печати и признанием публики, то есть определяется размером его банковского счета. Мартину кажется, что он сумеет найти свое счастье, убежав от буржуазной цивилизации на острова южных морей, живя в тростниковой хижине, занимаясь ловлей акул и охотой на диких коз, торгуя жемчугом и копрой.

Он заказывает билет на отправляющийся на остров Таити пароход Марипоза и готовится к отъезду покупает ружья, патроны, рыболовную снасть.

И вот он на пароходе. Но и здесь все глядят на него, как на путешествующую знаменитость. Он замыкается в себе. Жизнь стала мучительна, как яркий свет для человека с больными глазами. Она сверкала перед ним и переливалась всеми цветами радуги, и ему было больно. Нестерпимо больно.Где-то на так любимом им океанском просторе Мартин выбрасывается из иллюминатора каюты в океанскую пучину и кончает все счеты с жизнью.

Как видим, роман заканчивается трагически.И у читателя невольно возникает вопрос как же так, почему Мартин Иден добровольно уходит из жизни в час своего полного триумфа В чем подлинная причина гибели Мартина Идена человека и писателя Что хочет сказать таким концом и всем своим романом Джек Лондон Первые читатели романа и его первые критики так и не сумели понять подлинного смысла рассказанной писателем истории, не извлекли должного урока из печальной судьбы доброго малого по имени Мартин Иден. В своей статье О писательской философии жизни Д. Лондон говорил о труде писателя Вы должны научиться с пониманием всматриваться в лицо жизни.

Чтобы постичь характер и фазы того или иного движения, вы должны познать мотивы, которые движут личностью и массой, которые порождают и приводят в действие великие идеи, ведут на виселицу Джона Брауна Писатель должен держать руку на пульсе жизни, и жизнь даст ему его собственную рабочую философию, при помощи которой он в свою очередь станет оценивать, взвешивать, сопоставлять и объяснять миру жизнь.

Какие же мотивы двигали личностью Мартина Идена, что скрывалось за его упорным стремлением стать писателем, пробиться наверх В романе показано, что Мартин был прирожденным борцом, смелым и выносливым, однако бороться ему было суждено во мраке, без света, без поощрения.Единственной путеводной звездой в этой нелегкой борьбе долгое время была любовь к Руфи, стремление стать вровень с ней и соединить свою судьбу с судьбой своей избранницы.

Итак, Мартином двигало чувство любви к женщине. Мартину казалось, что Руфь отвечает на его чувство взаимностью. В действительности же отношение Руфи к Мартину никогда не было однозначным. Понимая его незаурядность, чувствуя исходящую от него какую-то магическую силу, восхищаясь его настойчивостью и трудолюбием, Руфь в то же время никак не разделяла его стремлений, не понимала его внутренней потребности стать писателем.Она поощряла его занятия самообразованием, помогала ему в этом, но только ради того, чтобы он занял достойное место в буржуазном мире, то есть стал чиновником или мелким бизнесменом.

Его увлечение литературой не только не Понятно ей, но и вызывает у нее раздражение и сопротивление.Она также не понимает смысла произведений Мартина, не видит в них никакой ценности. Общественные идеалы рабочего парня Мартина Идена, питаемые глубоким пониманием жизни, не находят отклика у воспитанной на традициях буржуазной морали Руфи Морз, которая вместе со своим классом исповедует ограниченный взгляд на жизнь.

Эту принципиальную разность во взглядах на окружающую жизнь Мартин понял слишком поздно. И он прямо говорит ей об этом во время последнего свидания Вы чуть не погубили меня желая мне добра. Да, да Чуть не погубили мое творчество, мое будущее Я по натуре реалист, а буржуазная культура не выносит реализма. Буржуазия труслива. Она боится жизни.И вы хотели и меня заставить бояться жизни Пошлость есть основа буржуазной культуры, буржуазной утонченной цивилизации.

А вы хотели вытравить из меня живую душу, сделать меня одним из своих В этом признании Мартина ключ к пониманию истоков его личной трагедии. Моряк Мартин Иден был плоть от плоти, кровь от крови человеком своего класса. И его жизнь, и его помыслы сродни жизни и помыслам тысяч его собратьев по труду. Но вот моряк превратился в писателя, притом в писателя модного, преуспевающего, зарабатывающего большие деньги.Причем его популярность, его заработки зижделись на его реалистическом видении мира, на высказывании идей, которые буржуазное общество не принимало, но которое щекотали его нервы, знакомство с которыми позволяло считать себя либералом.

Поэтому книги Идена раскупались обеспеченной публикой, становились модными, приносили их автору немалый доход. В результате Мартин Иден, сам того не желая, попал в положение человека, сидящего на двух стульях.По своим идеям, по своему мышлению он был и остался реалистом, ему были чужды мораль и предрассудки буржуазии.

Но по своим доходам, по своему новому образу жизни он теперь принадлежал к классу буржуа- зии. И это противоречие требовало разрешения. Таким образом, природа таланта не играет никакой роли в определении судьбы талантливого человека в буржуазном обществе. Мартин Иден был писателем, но он мог быть талантливым музыкантом или скульптором, художником или медиком. Трагизм судьбы и жизненный путь писателя Мартина Идена типичен для капиталистической действительности.Известный американский критик назвал роман Лондона трагической национальной историей успеха. Вдумаемся в это определение и попытаемся выснить, в чем же заключается трагизм успеха Идена и в чем национальная, то есть типично американская, сущность этого успеха.

Ван Вик Брукс с горечью отмечал, что творческие умы в США лишают питательной почвы, им противопоставляют страсть к стяжательству и ореол богатства.Буквально все тенденции общественной жизни Америки вступили в заговор с целью связать по рукам и ногам таланты страны Как действует этот заговор в жизни, Д. Лондон прекрасно показывает на примере Мартина Идена. Его никто не понимает ни родственники, ни друзья, ни люди, в которых он видит представителей интеллигенции Руфь, ее родители, их окружение.

Так называемое общество не спешит протянуть руку помощи ищущему свой путь художнику.Наоборот, оно пытается сбить его с избранного пути, столкнуть на так хорошо знакомую и понятную этому обществу дорогу чиновного служения или бизнеса и коммерции.

Нужно обладать немалым мужеством, твердостью характера и уверенностью в своих силах, чтобы противостоять этому натиску, выдержать его и пройти свой путь до конца. Удается это немногим. Мартин Иден на своем тернистом пути достигает успеха, успеха вопреки всем и вся. Подлинный трагизм этого успеха заключается в том, что Мартин добивается его в одиночку, без малейшей помощи, в борьбе с тем обществом, в котором он живет и трудится.В этой борьбе он теряет возлюбленную, от него отказываются родственники, он постепенно теряет веру в правоту своего дела и в конце концов твердо решает никогда больше не брать в руки перо. Заслуженный успех не приносит ему никакого удовлетворения.

Мартин Иден своим творчеством, своей судьбой, наконец, своим трагическим уходом из жизни, несомненно, бросает вызов буржуазному обществу, буржуазной морали.Это дало повод ряду критиков заявить, что герой Д. Лондона социалист и что именно его вера в социалистические идеалы якобы приводит его к гибели.

Критика пыталась исказить смысл романа, принизить его литературные достоинства, отрицать его реализм и жизненную достоверность, Правда, многочисленные читатели не очень-то прислушивались к мнению критиков, роман раскупали, внимательно читали, и многие писали автору благодарственные письма. Д. Лондон искренне недоумевал, почему ряд критиков видели в образе Мартина Идена социалиста, борца за идеалы рабочего класса.Ведь в романе прямо сказано, что Мартин верит не в социализм, а в теорию английского философа Спенсера выживают сильнейшие.

По своему мышлению Мартин был ярым индивидуалистом, в этом заключалась его трагедия, и именно это привело его к гибели. Его короткое знакомство с Бриссенденом лишь подчркивает его индивидуалистическое мировоззрение. Поэт как бы противостоит образу Идена и оттеняет в нм те черты характера и мышления, которые отсутствуют у самого поэта.Бриссенден не верит в объективность буржуазной публики и печати и поэтому никак не стремиться публиковать свои произведения.

Мартин же мечтает об одном увидеть свои произведения напечатанными. Бриссенден верит в социализм и неизбежность социальной справедливости. Мартин исповедует индивидуализм. В романе роковой прыжок Мартина описан как совершенно естественный, простой и даже обыденный шаг. А ведь на этот шаг идет внешне здоровый, в расцвете своего таланта писатель, добившийся славы и успеха.И та обыденность, с которой уходит из жизни Бриссенден и Иден это тоже неотъемлемая часть трагической национальной истории успеха талантливого художника в США. Мартин Иден не был социалистом, являясь индивидуалистом, не имея ни малейшего представления о нуждах других, он жил только для себя, боролся лишь ради себя и умер то из-за самого себя. Он пробился в буржуазные круги и был потрясн отталкивающей посредственностью буржуазии.

Д. Лондон понимал что человек творческого труда не должен замыкаться в собственном узком мирке, отгородившись своими притязаниями на исключительность от внешнего мира, от кипучего биения повседневной жизни.

На одном из экземпляров своего романа Джек Лондон написал в апреле 1910 года Это книга, которую не поняло большинство критиков. Написанная как обвинение индивидуализма, она была истолкована, как обвинение социализма Да будь Мартин Иден социалистом, он бы не погиб. Широкая популярность писателя среди простых. людей Америки беспокоила апологетов буржуазного образа жизни.Изображая Мартина Идена в виде социалиста и олицетворяя его с самим Джеком Лондоном, буржуазные критики подводили читателя к мысли о том, что писатель, мол, разочаровался в социалистических идеях и в своем романе изобразил крах человека, исповедующего эти идеи. Джек Лондон не случайно так настойчиво возражал и против подобной трактовки образа Мартина Идена, и против того, что его самого олицетворяли с его героем.

Писатель недвусмысленно разоблачал подобные утверждения.Позвольте указать мне на главную слабость такой параллели, писал Д. Лондон в этой связи, Мартин Иден покончил с собой, а я все еще жив.

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным для Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Роман "Мартин Иден" Джека Лондона, отзывы о котором вы найдете в этой статье, - одно из самых известных произведений автора. Критики и читатели оценивали его по-разному. В этой статье мы изложим, о чем оно, каково его значение в творчестве автора и литературы того времени.

История создания

Отзывам о "Мартине Идене" Джека Лондона будет посвящена отдельная часть этой статьи, а пока вы узнаете, как появился этот роман. Писать это произведение Лондон начал в ходе своего путешествия на яхте "Снарк", в которое он отправился в апреле 1907 года. Первые страницы романа он начал писать тем же летом во время стоянки на Гавайских островах, уже к февралю книга была закончена. Она выходила частями в журнале "Пасифик мансли" в течение года. Впервые "Мартин Иден" Джека Лондона на английском отдельным изданием вышел осенью 1909-го.

По замыслу автора, это должна была быть атака на буржуазию, его интересовала история успеха молодого человека, который пытается преуспеть в современной Америке. В то время писатель уже увлекся социалистическими идеями, которые стремился продвигать в собственных произведениях. Своим романом "Мартин Иден" Джек Лондон вступал в полемику с популярным в то время "деловым романом", герои которого легко и непринужденно становились в США настоящими миллионерами, распространенной была идея о том, что стать преуспевающим богачом может любой чистильщик.

Автор

Сам Джек Лондон к тому времени был уже достаточно успешным и преуспевающим автором. Он родился в Сан-Франциско в 1876 году. Его творческим дебютом стал очерк "Тайфун у берегов Японии", написанный под впечатлением работы матросом на шхуне, которая занималась ловлей котиков. Очерк получил премию одной из газет Сан-Франциско и был опубликован в 1893 году.

После похода безработных на Вашингтон год провел в тюрьме за бродяжничество, за время скитаний пришел к выводу, что в современном мире физический труд совершенно не ценится, жить достойно можно, только зарабатывая своим умом, тогда же решил стать писателем. В тот же период познакомился с трудами Маркса, вступил в Социалистическую трудовую партию Америки, из которой вышел после того, как партия отказалась от революционного преобразования общества.

Несколько лет учится в Калифорнийском университете, который бросил из-за недостатка средств. В 1897 году поддается "золотой лихорадке", отправляется искать золото на Аляску. Золота на участке, который писатель застолбил с товарищами, не оказалось, вдобавок он перенес цингу. Зато он нашел большое количество героев для своих будущих произведений. В 1900 году выходит его первая книга "Сын волка", а за ней сборники рассказов "Бог его отцов", "Дети мороза", "Вера в человека", "Лунный лик", романы "Дочь снегов", "Морской волк". Был чрезвычайно трудоспособным, писал по 15-17 часов в сутки.

Особенность творческого метода Лондона заключалась в стремлении изобразить человека в тяжелой жизненной ситуации, реализм его произведений почти всегда сочетается с духом приключений и романтики, сам Лондон так определял жанр своих произведений:

Вдохновенный реализм, проникнутый верой в человека и его стремления.

Для него характерен совершенно особенный поэтический язык, который включает в себя принципы симметричности повествования, быстрое введение читателя в курс событий, а характеристики героев даются через их мысли и диалоги.

Доказал всем, что способен писать не только приключенческие рассказы писатель после выхода его научно-фантастических произведений "Враг всего мира", "Голиаф", "Алая чума", которые привлекают читателя богатым воображением автора, оригинальным стилем и неожиданными сюжетными ходами.

В 1905 году уже известный писатель Лондон покупает ранчо в Калифорнии, на котором увлекается сельским хозяйством. Он пытается создать идеальную ферму, основанную на его утопических социалистических идеалах. Затея терпит крах, все оборачивается огромными долгами. Чтобы рассчитаться с кредиторами, он вынужден писать низкопробные романы типа "Смок Беллью" или "Приключение". В результате писательский труд вызывает у него откровенное отвращение.

В 1914 году едет в качестве военного корреспондента в Мексику, откуда пишет статьи, оправдывающие вмешательство США во внутренние дела других государств, что вызывает негодование его коллег и товарищей по партии.

В последние годы жизни сталкивается с глубоким творческим кризисом, из-за чего увлекается алкоголем. Он даже вынужден купить сюжет для нового романа, так как сам уже не генерирует никаких свежих идей. Замысел ему продает начинающий американский писатель Лондон успевает дать своему последнее название "Бюро убийств", но закончить не успевает. Книга вышла в свет только в 1963 году, когда ее дописал Роберт Фиш.

В ноябре 1916 года писатель умер от передозировки морфия на своем ранчо на 41 году жизни. Этот препарат он принимал на протяжении последнего времени в качестве обезболивающего, так как страдал от уремии. По одной из версий, он совершил самоубийство, на это указывает то, что такие мысли у него появлялись и раньше, доказательством служит финал книги Джека Лондона "Мартин Иден", которая во многом была автобиографической. Однако достоверно до сих пор не удалось установить, было ли это случайным отравление во время очередного приступа боли или это умышленное самоубийство. Интересно, что о вероятности покончить собой Лондон рассуждает в еще одном своем произведении - автобиографической повести "Джон Ячменное Зерно".

Описание "Мартина Идена" Джека Лондона поможет вам вспомнить основные события этого произведения, чтобы подготовиться к экзамену или зачету. Роман начинается с описания главного героя, который работает простым моряком. Его жизнь круто меняется, когда в 23 года он спасает от банды хулиганов своего ровесника Артура Морза, который принадлежит к состоятельным и образованным людям.

Тот решает его отблагодарить, а заодно позабавить свое семейство эксцентричным приятелем, которым он ему кажется. Артур приглашает Идена в гости на обед. Главный герой Джека Лондона Мартин Иден оказывается в непривычной обстановке - на стенах дома его новых знакомых висят картины, повсюду множество книг, а его новые знакомые перед едой играют на рояле. Все это очаровывает Мартина.

Знакомство с Руфь

Наибольшее впечатление на главного героя в романе Джека Лондона "Мартин Иден", описание которого позволяет познакомиться с сюжетом, не читая книгу целиком, производит сестра Артура по имени Руфь. Мартину она кажется классическим образцом духовности, чистоты и божественности. Он увлекается ею, решает сделать все возможное, чтобы стать ее достойным. Для этого он отправляется в библиотеку, потому что понимает, Руфь не будет общаться с малообразованным юношей. Он хочет приобщиться к миру знаний Руфь и Артура, которые в это время учатся в университете.

Главный герой "Мартин Иден" оказывается глубоким и одаренным человеком. Он изучает особенности языка, литературу, правила стихосложения. На этой почве он сходится с Руфь, молодые люди часто встречаются, девушка поддерживает его тягу к знаниям, помогает в занятиях. При этом в романе Лондона "Мартин Иден" (краткое содержание этого произведения должен знать каждый образованный человек) Руфь описывается как девушка с консервативными и узкими взглядами. Он решает перекроить Мартина по образу и подобию людей своего круга, но в этом она терпит неудачу.

Мартин при этом тратит на самообразование все деньги, которые были им заработаны в последнем плавании, после чего отправляется в новую экспедицию, нанявшись простым матросом. В рейде он проводит восемь месяцев, в течение которых обогащает свой словарный запас, умственный багаж, разбирается в собственной сущности, что крайне важно для будущего писателя, которым он собирается стать.

Писательская карьера Мартина

Вернувшись, он чувствует в себе силы и желание писать самому, он хочет дать возможность Руфь и всем окружающим вместе с ним наслаждаться красотами этого мира. В Окленде главный герой романа Джека Лондона "Мартин Иден" (кратко о содержании произведения мы рассказываем в этой статье) пишет свой первый очерк, посвященный искателям сокровищ, рукопись он отправляет в "Обозреватель Сан-Франциско". Затем начинает писать повесть о китобоях для подростковой аудитории.

Во время очередной встречи с Руфь он рассказывает ей о своих планах и замыслах, но девушка скептически относится к его надеждам, при этом не может не признать, что ее радуют происходящие в Мартине перемены. Тот правильно излагает свои мысли, не делает речевых ошибок в разговоре, прилично одевается. Руфь понимает, что влюбляется в него. В романе Лондона "Мартин Иден" находится место для романтической линии. При этом девушка не может осознать собственные чувства, в этом мешают ее представления о жизни. Представления о любви в буржуазном мире достаточно точно сформулированы в цитате из "Мартина Идена" Джека Лондона.

Любовь в буржуазном мире возможна только в рамках буржуазной морали.

Руфь убеждает Мартина, что ему нужно получить образование, чтобы иметь моральное право стать писателем, о чем-то рассказывать людям. Он сдает вступительные экзамены в среднюю школу, но проваливается по всем предметам, с успехом выдержав только испытание по грамматике. При этом главный герой не слишком расстроен из-за своей неудачи, а вот Руфь разочарована. К тому же, ни одно из его произведений, которые он рассылает в газеты и журналы, никто не соглашается публиковать. Его очерки и повести возвращаются обратно без объяснений.

У Мартина появляется версия, что дело в том, что они написаны от руки. Он арендует печатную машинку, чтобы освоить набор текста. Он работает практически круглые сутки, не считая это за труд, для него это возможность проявить себя, доказать миру свою необходимость и полезность. Так описывает состояние своего героя Джек Лондон в цитате из "Мартина Идена":

Просто он обрел дар речи, и все мечты, все мысли о прекрасном, которые долгие годы жили в нем, хлынули наружу неудержимым, мощным, звенящим потоком.

В это время герой романа открывает для себя творчество Герберта Спенсера, которое позволяет ему по-новому увидеть окружающий мир. При этом Руфь не разделяет его увлечения этим автором, а когда Мартин читает ей свои рассказы, она обращает внимание на формальные ошибки и недостатки в них, но из-за своей ограниченности не может осознать всю мощь его писательского таланта. Фигура Мартина просто не укладывается в устоявшиеся рамки буржуазной культуры, которая так понятная и привычна для девушки.

Помолвка

Когда деньги, заработанные в очередном плавании, заканчиваются, герой Джека Лондона Мартин Иден устраивается на работу в прачечную. Он гладит белье, это тяжелая и напряженная работа, которая отнимает у него много времени и невероятно выматывает. Он бросает читать, а в один из редких выходных дней напивается, чтобы расслабиться, как и во времена до знакомства с Артуром и Руфь. После этого он наглядно понимает, что такой труд не только изнуряет, но и отупляет его. Уже на следующий день Мартин увольняется из прачечной.

Он готовится отправиться в следующее плавание, чтобы заработать денег на дальнейшее образование, к тому же герой Джека Лондона Мартин Иден не собирается оставлять свои надежды стать писателем.

Оставшиеся недели до отправления в рейс становятся настоящими каникулами любви. Он регулярно видится с Руфь, вместе они читают друг другу любимые книги, отправляются на велосипедные прогулки, пока однажды девушка не оказывается в его объятьях. Они искренне объясняются в своих чувствах. Чистая и невинная Руфь ничего не знает о физической стороне любви, но она чувствует плотскую притягательность начинающего писателя. Сам Мартин боится нарушить и оскорбить ее чистоту. Они объявляют родителям Руфь о помолвке, это сообщение ожидаемо не вызывает у них никакого восторга.

Вместо того чтобы отправляться в очередное плавание и надолго расставаться со своей возлюбленной, главный герой романа Джека Лондона "Мартин Иден" (содержание поможет вам лучше понять замысел автора) решает писать для заработка. Он снимает небольшую комнату у португалки Марии Сильвы. Благодаря могучему здоровью, закаленному в морских путешествиях, он в состоянии работать по 17 часов в сутки, а все остальное время тратить на сон. Этот эпизод, как и многие другие, оказывается автобиографическим, именно так в самом начале своей писательской карьеры работал и сам Джек Лондон.

В течение дня все время, оставшееся от сна, он посвящает самообразованию и пишет. Мартин учит иностранные языки, анализирует и изучает литературные приемы, которые применяли другие писатели, пытается разобраться в основополагающих принципах литературного мастерства. То, что до сих пор не было напечатано ни одно его произведение, его нисколько не смущает, так как он уверен в конечном успехе.

Однако в этом время черная полоса в его творческой биографии затягивается. Деньги, которые ему удалось скопить, заканчиваются, он сдает в ломбард все ценное, что у него есть. Это часы, пальто, последним оказывается велосипед. В это время он голодает, питаясь одной картошкой, отдушинами становятся редкие обеды у Руфь или сестры, когда он может досыта наесться.

Внезапно у него появляется надежда, когда приходит письмо из толстого литературного журнала, в котором ему сообщают, что готовы опубликовать его рукопись. Правда, заплатить соглашаются непростительно мало - всего пять долларов. Хотя, даже по самым скромным подсчетам, должны были бы автору не менее ста долларов. Огорченный Мартин заболевает тяжелой формой гриппа. Но тут, наконец, удача поворачивается к нему лицом. Журналы один за другим соглашаются его печатать, присылая чек за чеком.

Успехи и неудачи

Серия удач вскоре заканчивается, когда все редакции без исключения стремятся обмануть молодого и неопытного писателя, заплатить за его произведения меньше, чем они стоят на самом деле. Оказывается, что и добыть обещанные ими за публикацию деньги оказывается не так-то просто.

Руфь уже не нравится его писательская карьера, так как в ней нет стабильности, она убеждает его устроиться на работу к ее отцу. В то, что Мартин когда-то станет великим и востребованным, она просто не верит.

Все меняется, когда у Морзов заглавный герой романа знакомится с Рэссом Бриссенденом, они начинают дружить, много общаются друг с другом. Рэсс болен чахоткой, но не страшится скорой смерти, продолжая любить жизнь страстно и беззаветно во всех ее проявлениях. Он знакомит Мартина с творческой молодежью, одержимой философией и литературой, их он называет "настоящими людьми". Вместе они посещают митинги социалистов, Мартин спорит с оратором, но из-за рассеянного репортера, который не стал вдаваться в детали происходящего, Иден попадает на страницы газет в качестве оппонента существующей власти и приверженца идей социализма. Напечатанная статья приводит к роковым последствиям. Начинающий писатель получает письмо от Руфь, в котором девушка сообщает ему о разрыве помолвки. Дальше Мартин живет по инерции, его больше не радуют чеки, постоянно поступающие из журналов, теперь все, что он пишет, публикуется, Мартин превращается в популярного писателя.

Его ждет еще один удар - друг Бриссенден кончает жизнь самоубийством, а оконченная незадолго до смерти поэма "Эфемерида" подвергается критике за пошлость, так что Мартин рад, товарищ не видит этого.

Он становится действительно знаменитым и уважаемым писателем, но его не радует слава и успех, достаток, в котором он теперь живет, ему абсолютно безразличен. Те люди, которые еще вчера его высмеивали, считая бездельником и неудачником, теперь считают за честь, чтобы он отозвался на их приглашение к обеду. Сам же он мечтает о том, чтобы уехать на Маркизские острова, чтобы начать там жить в хижине из обычного тростника. Деньги, которые он теперь получает в избытке, Мартин раздает близким людям, но самого его уже ничего не трогает. Его сердце не удается растопить ни влюбленной в него юной Лиззи Коннолли, которая в восторге от его таланта, ни Руфь, которая теперь заявляет, что готова остаться у Мартина, невзирая на то, что будет говорить окружающее общество.

Иден отправляется в плавание на Маркизские острова на корабле "Марипоза". Судно добирается до Тихого океана, но он не чувствует, что ему стало лучше. Он осознает, что загнал себя в тупик, из которого не может быть никакого выхода. После еще нескольких дней, проведенных в плавании, он решает выскользнуть в открытое море через иллюминатор. Мартин набирает полные легкие воздуха, погружаясь на максимальную глубину. Когда воздух заканчивается, он уже не в состоянии всплыть на поверхность, перед ним виднеется белый свет, а сам он чувствует, будто летит в бездну. В этот момент сознание навсегда покидает его.

Экранизации

Впервые фильм по мотивам этого произведения выходит в Америке уже в 1914 году. В 1918 году Владимир Маяковский пишет сценарий по роману Джека Лондона "Мартин Иден" для экранизации под названием "Не для денег родившийся". Режиссером этой картины становится Никандр Туркин, а главные роли исполняют сам Маяковский, Маргарита Кибальчич, Янина Мирато, Василий Каменский.

Среди других известных фильмов, основанных на этом произведении, нужно также вспомнить картину 1942 году под названием "Приключения Мартина Идена", главную роль в ней исполнил Гленн Форд.

В 1976 году в СССР выходит телеспектакль Сергея Евлахишвили, который детально восстанавливает события романа. Образ Мартина Идена на экране создает Юрий Богатырев, Руфь - Ирина Печерникова, Артура - Владимир Вихров, Бриссендена - Леонид Филатов, Лиззи Коннолли - Ольга Остроумова, родителей Руфь и Артура - Микаэла Дроздовская и Николай Тимофеев.

Анализ романа

Роман Джека Лондона "Мартин Иден" на английском языке был весьма неоднозначно воспринят читающей публикой. Социалистические идеи в то время в Америке не были популярными, их сторонники подвергались осуждению со стороны большей части общества, иногда их даже считали сторонниками свержения существующего государственного строя.

В самом начале произведения главный герой романа Джека Лондона "Мартин Иден", анализ которого представлен в этой статье, преследует типичную цель - он хочет реализовать пресловутую "американскую мечту", хоть тогда этого понятия еще и не существовало. Мартин мечтает стать богатым и знаменитым, ради осуществления задуманного преодолевает невероятные трудности, но все-таки добивается своего. Правда, за это время растрачивает все свои желания и силы, а сам мир, в который он постоянно мечтал попасть, на поверку оказывается пустыми и насквозь лживым, в нем нет той эстетической ценности, которой намного больше оказывается в затворнической жизни самого героя. В результате он отрывается от родной среды, но не может найти "нового рая", разочарованный и опустошенный кончает жизнь самоубийством.

В анализе "Мартина Идена" Джека Лондона нужно отметить, что одна из основных тем произведения - судьба простого художника из народа в капиталистическом мире. В своем романе автор стремился отразить сложные условия, в которых оказывается талантливый человек в Америке.

При анализе "Мартина Идена" Лондона важно понимать, что это социальный роман, который становится своеобразным исследованием окружающего героев общества. В то же время это роман о любви, человеческой силе и духе. Именно любовь вдохновляет и толкает главного героя на борьбу с общественными условностями. В результате через его судьбу мы можем наблюдать, как подвергаются разоблачению буржуазные средства массовой информации, демократия, издательская политика, система образование. Все элементы такого общества стремятся превратить человека в животное.

Мартину не нравится выспренность литературы, которая правит балом в его время. В отличие от большинства писателей, он знает правду жизни, но, в конце концов, материальная зависимость буквально заставляет его подлаживаться под низкие литературные вкусы окружающей его среды. Душа начинающего писателя деформируется на глазах у читателей под влиянием социальных условий, так, по мнению Лондона, литературная Америка не дает развиться ярким и самобытным литературным талантам, коверкая жизни и души главных героев.

После изнурительной работы в прачечной Мартин с ясностью понимает сущность капиталистического общества со всем ужасом его эксплуатации человека человеком. Эта ситуация заставляет его задуматься и о своей судьбе. Подобный труд высасывает из человека энергию, отнимая способность ясно мыслить.

Когда он проходит путь от чернорабочего до известного писателя, то понимает истинную ценность власть имущих. Перед ним оказываются духовно нищие люди, а все их фразы о свободе, равенстве и братстве - пустые слова, которые ничего не стоят.

Добившись популярности, Мартин прекращает писать, так как приобретает непреодолимое отвращение к творчеству, литература становится для него противна, он ее бросает. В нем погибает художник, который был обманут в своих самых лучших надеждах, умирает Мартин и физически, попросту лишившись вкуса к жизни.

При этом он не забывает о людях, окружавших его, пока он был беден. Он деньгами помогает многодетной португалке, у которой когда-то снимал комнату, сестре, старому товарищу Джо.

Интересно, что сам Лондон, выбирая название для своего романа, склонялся к варианту "Успех", чтобы иронически еще раз подчеркнуть крушение всех иллюзий, которые владели героем, однако издатели остановились на более нейтральном варианте, под которым книга и появилась в печати. Еще одной версией названия романа была "Звездная пыль".